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  牌楼从形式上分,只有两类--一类叫冲天式,也叫柱出头式。顾名思义,这类牌楼的间柱是高出明楼楼顶的;另一类不出头式。这类牌楼的高峰是明楼的正脊。如果分得再详细些,可以每座牌楼的间楼和楼数多少为依据。无论柱出头或不出头,均有一间二柱、三间四柱、五间六柱等形式。顶上的楼数,则有一楼、三楼、五楼、七楼、九楼等形式。在北京的牌楼中,规模大的是五间六柱十一楼。宫苑之内的牌楼,则大都是不出头式,而街道上的牌楼则大都是冲天式。

  我们会注意到南北农村的建筑有一个特别的差异,就是建筑所使用的材料不同,南方建筑大多使用石材,而中国古人主张“师法自然”,偏爱使用石材。一方面,天然的石材料易于加工,能够在尽可能短的时间内建造出自己想要的效果。另一方面,北方雨水少偏爱木材,木材比之石材料更加亲近,蓄热系数低,且触之有温热之感;此外,牌楼的木材结构更能表达中国古人的艺术精神。中国古代的艺术,大都讲究气韵,强调气韵生动,空灵时留有余地,让观赏者有足够的空间去发散思维。这种艺术精神,集中体现在建筑上,比之木质材料,石质材料国语厚重,无法形成统一的飘逸秀丽质感;但是木结构却可以在减轻牌楼整体重量感的同时达到造型方面的曲直、ag百家了乐八大技巧起翘等气韵生动之感根据背着查阅资料得知。

  类是木牌楼,这类牌楼数多。其地下部分用柏木桩,称地丁。基础以上各根柱子的下部用夹杆石包住,外面再束以铁箍。街巷的木牌楼顶部出檐甚短,做成悬山或庑殿式。每根柱端耸出脊外,柱顶覆以云罐(也叫毗卢帽)以防风雨侵蚀虫蛀。楼顶所用之瓦,街巷诸坊多用黑色布瓦。

  通高15 米、面阔9.5 米、占地34.7 平方米,中门两根77栏目编辑 金香梅建设文化也是对当时保护者“功绩”首肯的实物见证,同时也见证着那一特定的历史时期。中华民族的传统文化博大精深,同时蕴含于其中的传统园林和传统建筑也拥有悠久的历史。在漫长的历史发展中,传统园林形成了三大类型,即皇家园林、园林和寺观园林,而传统建筑更是产生出了形式多样并具有鲜明艺术特色的建筑类型。园林石牌楼(石牌坊)就是其中之一,牌楼,又称牌坊,至于两者的区别,可从多个角度进行区分,我们嘉祥城石雕厂在正文中即将详细讲述,它们是有柱门形的构筑物,大多都形体高大。牌楼是中国独有的建筑类型。

  琉璃牌楼。这类牌楼多用于佛寺建筑群内,在北京仅有三间四柱七楼的一种。其结构是,在石基础上筑砌6到8尺的砖壁,壁内安喇叭柱,万年枋为骨架。砖壁上辟圆券门三个,壁下为青、白石须弥座,座上雕刻着各种风格的艺术图案。壁上的柱、枋、雀替、花板、楷柱、龙凤板、明楼、次楼、夹楼、边楼等均与木坊相似。所不同的是,这种坊用黄、绿琉璃砖嵌砌壁面,威严壮观。

  因其适应农村的自然条件的能力性强、耐久性能好加上取材广泛,因而农村石大门、石门楼、石牌坊的数量、分布、应用都比较广泛,形式种类也为复杂。农村门楼、寺院山门石牌坊起源要从原始社会说起,对于原始社会人而言,石头象征着坚强和永恒的生命力。原始社会的人用石头制造小刀等生产工具,他们制作这些石器完全是实用的目的。这些经过人手有意识的加工过,不同于天然形态的石器工具,我们可以发现其器具中的石球与由使用称手逐渐发展为对称形式的石斧等工具,这种技术进步的表象背后,暗示着一种必将到来的装饰艺术的大发展。近百年来,通过对新石器时代的考古发现,都取得了巨大的成就,出土的众多,基本上为我们心想的呈现出了当时装饰艺术的面貌。

  第三类是石牌楼。这类牌楼以景园、街道、陵墓前为多。从结构上看繁简不一,有的极简单,只有一间二柱,无明楼;复杂的有五间六柱十一楼者。由于本身的结构特点,有的虽为三间四柱式,却只有花板而无明楼。石坊的明楼比较复杂,浮雕镂刻亦极有特色。如果石质坚细,不仅浮雕生动,而且其精细的图案历经数百年也不泯没。

  日本横滨市的“中华街”,街口的南端就耸立着一座二柱三楼无穷的富丽堂皇的雕花坊,作为“我国城”的标识。总之,自从发达进驻我国市场以来,牌坊己不再是我国的“”。很多西方对我国的石雕牌坊建筑情有独钟,纷繁聘请我国的专家和专家前去为他们计划创造精巧的石雕牌坊,它已变成中外和睦来往的使者,屹立于的各个,石雕牌坊广泛各地金声玉振石雕牌坊,四柱,石鼓夹柱,石雕牌坊顶上饰有莲花宝顶,宝顶上各占据一个雕刻古拙的独角兽,俗称-朝天吼,这是古代社会王爵府第才可用的饰品,两头的石雕横梁上浅雕云龙戏珠,中心的石雕牌子上雕刻赤色四个大字;“金声玉振”笔力雄劲,是明嘉靖十七年出名书法家胡赞宗题,坊后是一座单孔石拱桥,桥东西各有一颗合抱古柏。

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